中国当代书法家——张之骞先生书法作品展

中华新闻社 2019-08-06 12:35

张之骞个人简历

张之骞，又名子骞，字志元，号大汉。中国书法家协会会员，中原翰风书画院院长，中国国家书画院副院长，山西金龙阁书画院高级书画师。1966年3月生于博爱县城东南苏家作村，自幼受父亲熏陶，师范毕业后学书至今，初学欧书六年有余而转习魏碑，习魏之中以篡龙颜、石门铭为基调，风格筋骨洞达、神气开张。行书法循二王神韵，力追空灵、古朴之意境，作书法注重以心境和意境相融合，不激不励，以格调为上。

近年来，作品曾入展中国书协举办的全国第八届书法篆刻展、第九届书法篆刻展（提名）、第二届中国书法兰亭奖、全国首届青年书法篆刻展、首届全国首届草书大展、全国第四届正书大展、第二届天津书法艺术节百家精品展以及全国小榄杯、纪念邓小平诞辰100周年、冼夫人杯、三晋杯、皖北煤电杯、高恒杯、纪念中国共产党85周年、纪念红军长征70周年、纪念老子2578周年、傅山杯、第二届全国代表书家赴日展及全国首届杏花村电视书法大赛等一系列重要展览。并获首届全国魏碑书法三等奖、第二届全国魏碑书法二等奖、西泠印社二届书画展三等奖皇威杯，全国举办的河南省首届电视书法大赛三等奖，全国书画精品展银奖、纪念纪晓岚100周年书画展铜奖。在书法报、书画报等多家专业报刊均有作品刊登。

生命中的书法情结

工作紧张之时，总觉得自己有很多事情需要记下来、整理下来，包括自己的生平经历和临池随想。但真正闲下来拿起笔，却真不知道从何写起。或起草一些感怀，作一首新诗；或把自己目前对书法的认识总结一下，好像这样做才对得起自己。

这种想法使自己对过去惯性的做法有一些回味，一件事准备了好几天，或为一件作品的创作构思几日，预想着，憧憬着，认为自己要创作的作品一定很完美。但真正挥毫泼墨时，却往往事与愿违，这我想应该是和自己的构思无关吧。临帖时，自己总是在无形中养成了一种习惯。每每作课完毕，告别了喧闹声和演讲的激情，然后悄悄地坐在办公桌前舒展着兼毫。从二王的信笔挥洒、散淡儒雅，到过庭先生的率真自然，一一临写。尽管不太准确，但内心却充满了静逸和自在。一个小时后才发现自己真正沉醉于古人的超脱之中。

这样使我回忆起20年前初练书法的情景。当时家境不太好，老母亲拉扯我们姊妹5个，还要忙里忙外；父亲常年在县城工作，很少回家，偶尔回来一次，总是为家务活的繁琐而争执不休。为了不让自己卷入这场家庭的纷争之中，我总是一个人静静地拿出古帖，默默地临写，写着写着，我的心逐渐静了下来，好像进入了很静的世界，完全随着笔墨的跳动在静逸中自在的飞翔。之后的几年里，我常常用这种方法弥补了内心的空虚，同时也踏上了书法追求之路。他使我忘记了烦恼，参悟了大自然间的哲理，懂得了非宁静无以致远的奥理，是我找到了属于自己的宁静与自在。

不知道从甚么时候起，书法创作时我常常用书论为内容，开始的时候并不顺手，后来慢慢习惯了。尤其在行书创作时，那种书论的妙用霎那间和创作结合的神妙，有时确实意想不到，起初写的时候，只能算是抄写，也顾不上想很多，渐渐地我逐渐把自己的感想和数书论联系在了一起，每每创作之前，现将所书之内容细细咀嚼一番，晓知其理，然后泼墨挥毫，直至新的领悟。过去我曾写过很多文章，不过都是政策性、号召性强的新闻稿件，真正的散文和随想还没有写过，现在想起来很是遗憾，从书论的高度讲，他是历代书法家长时间临池的感悟和心得，正如康有为先生所说“我谓书法有如佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙语了悟，至其极也。”只有此种境界才方的神采，也如古人所说的，形质为次，神采为上，古代先贤的作品，字里行间别有一种仪态，其精神仪态不可画之，仪态超人者，古人谓之韵性，这里所说的意，指的是一个人的神态和风度，是借助于外在物体所流漏出的精神气质，仪态超人才能说成是传神，传神之作，必有韵味。偶有感悟，小抒心境…

---张之骞

在古穆自然中静静地行走

——小记张之骞及其书法

张之骞是近年来焦作市书坛上脱颖而出的一位青年书法家。在刚刚结束的“第三届中国（天津）书法艺术节”上发出的160件“全国书法家精品展”中，张之骞榜上有名。能在这次被誉为参展名家最多，参与作者最广和艺术品位最高的“书坛奥运”会上崭露头角，却是最难能可贵。

张之骞出生于博爱县农村，师范毕业后，为做一名合格的教师写好板书，才开始练习写字。当时，他不懂什么叫做书法艺术，只是在父亲的督促教诲下，临习欧阳醴泉铭碑。很快，欧体那森严的法度，以破险见长的找醒酒强烈地吸引了他，并使它欲罢不能。就这样，在教书之余，之骞凭着爱好与兴趣，在没有任何功利目的的静气中，着着实实地练了六年楷书。随着阅历的增长，阅读范围的扩大，他逐渐将行书、篆书、隶书多取法石门铭、曹全碑、乙瑛碑，篆书涉猎石鼓、钟鼎，随之视野与心胸逐步开阔。后来，楷书禁不住欧体的禁锢，练起了魏晋小楷。1997年，偶得名师指点，才渐入书法艺术的殿堂。1998年以后，之骞开始从魏碑爨龙颜入手，走上了以魏碑、墓志为主攻方向的临习创作之路。在创作过程中，他逐渐将姚伯多墓志、元彬墓志自然浑拙的形质与爨龙颜的古拙之气相融合，同时兼以对二王、米芾行书法帖的临习，努力将帖与碑想渗透，力求以古穆、空灵中走出来，从而形成自我风貌。1994年，在全国首届魏碑大赛中，他以魏碑爨意撰写的一副对联荣获了三等奖，紧接着在次年第二届魏碑大赛中，又获了二等奖。2003年入选中央电视台中国书协举办的杏花村全国书法大赛。从2004年以来，随着他书风的逐渐成熟，他的书法作品曾先后入展中国书协举办的第八届全国展，首届青年书展,全国第四届正书大展，第三届中国书法艺术节全国书法百家精品展。随后又入选了纪念邓小平、小榄杯、皖北煤电杯、冼夫人杯、三晋杯正规书法大赛20余次，在全国各类书法展中先后入展荣获各类奖项50余次，之骞这个名字在书法界也随之鹊起。

当今在这个充满了躁动浮华的时代里，遍地行走的书法家们也正在承受着书法功利性和书法性的专业化所带来的渲染，有些人心浮气躁，有些人急功近利，我听说前两年陕西有位青年的书法家为备战第八届国展，硬是累死在自己的书桌上，我想这不能不说是书坛的悲哀，书家不悲哀。

自古以来，书法艺术就是一种最尊贵的艺术，练书法可陶冶情操，修身养性，延年益寿，已成为不争的定认。不过，如果哪一天，书法被弄得是去了风雅格调，失去了灵性与生机，还会有什么价值可言呢？

昨天，之骞给我打电话：他说现在是农忙季节，家里的事多，玉米还需要收割，连绵的阴雨是房屋漏水需要修整，单位的工作也很忙，加上最近母亲刚刚过逝，心情一直很沉痛，这两天怎么也没心思写字。

重读《书谱》拙见

——张之骞

最初看到孙过庭《书谱》，是十年前，那是还是江陵古迹出版社的老版本，没有彩印的，初临数月后只觉得其儒雅高深，似不可及之，读临玩几遍后慢就此存放在书柜的偏僻角落里，十年以来也未曾拾起过。学书至今我行书涉猎最多的是《圣教序》、《十七帖》、《淳化阁帖》以及米芾诸帖，几经思索，最终窥其一斑。我喜欢草书是从十年前就开始的，那时是从《淳化阁帖》和右军的《草诀歌》学期，起初读不懂，只得从一两句临起，故而奠定了以草书创作的基本功，回想起来当时只能算是喜欢而已，直到有一天有朋友建议我写草书不妨临一下《书谱》，我才又将它从书柜的角落里找出来，日日临摹，顿觉其玩味无穷。

《书谱》墨迹为初唐后期草书艺术之翘楚，行笔流畅，草书精熟而韵致深远；笔画牵丝，、映带多有变化，而法度自在。其书法出自“二王”，米芾《书史》云:"孙过庭"草书《书谱》甚有右军法，作字落脚差近前而直，与“二王”小异。唐草得“二王”法无比其右"孙曾泽《庚子消夏记》也说：“唐初无人不摹右军，然皆有蹊径可寻。独孙虔礼之《书谱》，天真潇洒，掉臂独行无意求和而无不宛和。次优唐第一妙腕。”从古人的评论可以看出，孙过庭《书谱》笔法植根于“二王”。孙过庭自己也说：“余志学之年，留心翰墨，味钟张之余烈，邑羲之前规。”

有人说，孙过庭是刻意在追求“二王”之形体，其实它是吸收了王羲之书法的风骨神韵，又用自己得思想艺术再创造，他曾称“必能傍通点画之情，博究终始之理”，“贵能古不乖时，今不同弊”，“背羲、献而无失，违钟张而尚工”。其实这是对孙过庭《书谱》墨迹艺术得特点评价，在古代诸多评论中，概括的最精彩的是刘熙载得《书概》：“孙过庭草书，在唐为善宗晋法，其所书《书谱》，用笔破而愈完，纷而欲治，飘逸与沉着，婀娜愈刚健。”孙过庭的“破而愈完”是从用笔线条上说的。破即不完整，在《书谱》墨迹中此类破笔比比皆是，这正是孙过庭的继承和创新，难怪陈振濂在《书法学概论》中指出：“以线条而言，孙过庭的最大贡献在于他那义无反顾的破碎感和锋利感。”“纷而愈治”这一句主要指行气章法。纵观墨迹，每一行的节奏韵律都不尽相同，看似无头无绪，特别是愈到后段，行笔愈加趋速，似不复计较行距是否匀称，然一行之中，数行之间，乃至整幅作品无不脉络清晰而不混乱。虽然随手而书，逸笔草草，而流露出的是一种质朴与自然的美，毫无雕琢的痕迹。

在处理草书类同字上，孙过庭苦心经营，力图变化，以避重复类同，如“也”、“之”等字即有十几种不同写法，根据其方圆、大小、粗细、长短等具体环境进行恰如其分的变化，在章法处理上，他把字与字之间、行与行之间，住的错落有致，互为呼应，就其墨迹总体而言，前收后敛，前平正后险绝，前凝滞后跌 。无论用笔用墨都有明显的区别。

孙过庭书法的精妙和论述的完备都体现了他精深的书法造诣，他对发家的要求不外乎思与学两端，“思”即书家通过自身各方面的休养而达到对艺术的彻悟，王羲之晚年思虑通布，志气平和就是这种境界的体现，同时他又把学放到了至高无上的地位，他说“盖有学而不能，未有不学之能者也”，实为其目睹之言，我们今天从《书谱》领会到的不仅仅是笔法的精美、章法的完善，而更重要的是透过孙过庭的创造观，在临池过程中能晓其通则，妙于了悟，水到渠成。

砚墨笔

在轻盈的水影中，蹒跚着走来。

走着，走着——一个鲜活的生命铸成了。

此时，所有的沉重都凝聚在了一起。

只有水带着墨的影子，信步走来

渐渐地，充满了希望和幻想

尽管有些沉重。还是和清水交融在了一起

这时，一只跳动的兼毫开始了它的舞蹈。

一霎那，满纸烟云。

将所有的幻想和生命冻结了。

-------这是一张充满生机的美丽篇章

张之骞先生书法作品展