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陕派文学影视遍地开花，贾平凹为何困在争议里：盛名之下，是格调还是猎奇？

中华新闻网 2026-05-29 16:48

中华新闻社西安电（记者常建国） 三秦大地向来是中国文学的重镇，路遥、陈忠实、陈彦撑起了陕派文学的口碑与荣光。《平凡的世界》写尽普通人的挣扎与向上，《白鹿原》以史诗笔法镌刻关中大地的百年浮沉，新近爆火的《主角》更是把秦腔艺人的悲欢唱透，既守住文学风骨，又能落地影视改编，叫好又叫座，让陕派故事真正走进大众视野。

可同为陕西文坛扛鼎人物的贾平凹，处境却格外尴尬。论文坛地位，他贵为茅盾文学奖得主，名头足够响亮；论市场热度，他常年占据纯文学讨论榜单；但论影视化改编，他几乎拿不出一部真正立得住、走得远的电视剧作品，在影视化浪潮里彻底缺位。更尖锐的现实是，在无数普通读者心中，贾平凹的出圈标签从来不是乡土文学大师，而是靠着早年《废都》里露骨直白的情爱描写，靠游走在尺度边缘的内容博眼球、博名气，这份“盛名”从一开始就裹着一层难以剥离的争议底色。

同为陕派作家，别人靠格局、靠叙事、靠时代厚重感圈粉，唯有贾平凹，长期被贴上“靠低俗博关注”的标签。《白鹿原》里即便有乱世情欲，也是为时代、为人性服务，克制而有分寸；《主角》扎根行业与人心，写尽沧桑却格调端正。反观贾平凹早期作品，尤其《废都》，大量直白、细碎的情欲描写，刻意放大市井的粗鄙与暧昧，一度被视作擦边猎奇的典型。很多人直言，大众最初认识贾平凹，根本不是被他的乡土哲思打动，而是被那些带着情欲暗示的文字吸引，这份名声从根子上就带着审美上的硬伤。

也正因如此，他的作品天然就和主流影视市场、大众审美格格不入。影视剧要的是正向价值、清晰主线、干净叙事，而贾平凹的创作底色，要么是沉溺于乡土的琐碎混沌，缺少戏剧张力，不适合镜头表达；要么是直白暴露人性幽暗与世俗情欲，尺度敏感，很难通过影视化的价值审核。没有清晰的故事主线，没有向上的精神内核，反而把大量笔墨放在情爱纠葛、市井乱象上，既难拍出影视看点，也很难让普通观众产生好感，改编遇冷几乎是必然。

抛开早期的猎奇争议不谈，贾平凹后期的乡土作品依旧走得孤绝又小众。他的文字满是烟火气，却也满是沉郁、晦暗与压抑，少了路遥式的温暖力量，缺了陈忠实的史诗气魄，更没有陈彦作品里那份对艺术与初心的坚守。通篇是鸡零狗碎的乡土纠葛、人性里的贪嗔痴怨，把乡村的破败、人性的粗粝无限放大，却少有精神层面的升华。大众不爱看，不是大众审美浅薄，而是他的创作本身就刻意回避大众喜闻乐见的正向表达，一头扎进晦涩、沉郁甚至低俗的表达里，曲高和寡的背后，其实是脱离主流审美、脱离大众共情的必然结果。

文坛对贾平凹的追捧，更多是学术层面的乡土研究价值，而非大众层面的审美认同。很多文学评论家推崇他对乡土社会的描摹，却无法掩盖其作品里格调的短板，更无法抹去《废都》留下的负面烙印。大众的质疑从来不是空穴来风：一个作家若最初靠擦边涉黄出圈，后续创作又始终沉溺于晦暗琐碎，缺乏正向精神引领，即便顶着文学大师的头衔，也很难真正走进大众心里。

陕派文学之所以能长盛不衰，靠的是厚重、正气与人文温度。路遥给人希望，陈忠实给人格局，陈彦给人坚守，他们的作品能影视化、能破圈，本质上是契合了大众对文学的正向期待。而贾平凹的争议与影视失语，恰恰戳破了一个真相：靠猎奇擦边换来的名气，终究撑不起长久的口碑；一味沉溺晦暗与低俗的表达，也注定与主流大众审美背道而驰。

文学可以写实，但不能媚俗；可以直面人性，但不能放大粗鄙。贾平凹的乡土书写有其文学价值，但他始终没能走出早年的争议阴影，也没能拿出足够正向、足够昂扬的作品打动普通读者。盛名之下，争议难消，影视遇冷，大众不认可，这份尴尬处境，恰恰是对其创作底色最真实的反馈

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